拍攝進最後階段，也是最關鍵的一場戲。

電影劇中，故宮迎來了一次與海外博館的聯合展覽，一件流失海外多年、剛剛追回不久的宋代絹本人畫，被定為軸展品。

但這幅名為《仕調箏圖》的古畫，在運輸過程中，因不可抗力的顛簸，畫芯出現了極其蔽的橫向褶皺和局部裱。

時間迫，展覽開幕在即。

常規修複流程耗時過長，且風險不小。

專家組一籌莫展之際，陳默站了出來，提出了一種極為大膽，甚至有些冒險的“快速平展加固法”。

這種方法要求修復師對材料質、環境度、作力度有着近乎變態的掌控力，稍有差池，就可能對畫芯造不可逆的損傷。

這場戲，不僅是技上的終極挑戰，更是陳默證明自己心態蛻變、技已臻化境的舞台。

為了追求極致真實，韓山平不惜本，請頂尖仿製團隊，按照博館級標準，1：1複製了這幅《仕調箏圖》，連絹的老化程度、料的剝落都模仿得惟妙惟肖。

拍攝現場，氣氛凝重得能擰出水來。

所有機位準備就緒，燈聚焦在工作台那幅“命運攸關”的古畫上。

飾演專家組員的老戲骨們圍在一旁，臉上帶着真實的憂慮——既為角，也為這件珍貴的“仿品”。

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